?

Log in

No account? Create an account
mister_47 [entries|archive|friends|userinfo]
mister_47

[ userinfo | livejournal userinfo ]
[ archive | journal archive ]

Фанка вот вам в ленту ;) [Nov. 2nd, 2017|07:07 pm]
mister_47
[Tags|, ]

link2 comments|post comment

:) [Oct. 11th, 2017|09:27 pm]
mister_47
[Tags|]

А ЖЖ-то, оказывается, скорее жив. Однако!
link4 comments|post comment

Начало 70-х. Кино-музыка - Часть 2 [Aug. 18th, 2016|05:19 pm]
mister_47
[Tags|, ]

Вторая часть (прим. – или, скорее, довесок к первой части) кино-музыкального поста будет совсем короткой. Причина, по которой выволок всё это в отдельный пост — два музыканта и композитора, о которых сейчас пойдёт речь, больше известны как джаз-фанк-музыканты. В отличие от соул, r'n'b, а позже и диско, джаз-фанк-сцена всегда следовала каким-то своим, особым курсом. Что, в общем-то, и неудивительно, поскольку джаз-фанк как стиль больше тяготеет к классическому (академическому) джазу, нежели ко всяким там массово-танцевальным делам.

Имя первое — Хёрби Хэнкок (Herbie Hancock). Человек-оркестр, широко известный как минумум своей RockIt, под которую практически каждый московский и ленинградский подросток в 80-е робота ломал. Но, коль скоро нас больше интересуют 70-е, хочется отметить Хэнкока как автора саундтрека к фильму The Spook Who Sat by the Door. Малобюджетное, но неуёмно пафосное, blaxploitation-кино 1973-го года, про то, как чёрные революцию в США устроили. Если кому интересно, то фильм целиком выложен на YouTube; желающие могут приобщиться. Ниже заглавная тема из фильма:



Имя второе - Рой Эйерс (Roy Ayers). Вибрафон-дядька, вряд ли известный широкой российский публике. Желающим настоятельно (!!!) рекомендую ознакомиться с его творчеством… хотя бы с лучшими вещами (вот, вот и вот, например). В 1973-м Эйерс написал саундтрек к blaxploitation-же фильму Coffy с Пэм Грир в главной роли:



-----

На этом предварительной культурологической сказочке конец; дальше — исключительно по делу и исключительно о становлении подпольной-диско-сцены: Дейв Манкузо открывает клуб Loft, Фрэнсис Грассо изобретает ди-джеинг, все дела…
link4 comments|post comment

Начало 70-х. Кино-музыка - Часть 1 [Aug. 18th, 2016|04:03 pm]
mister_47
[Tags|, ]

Очередной, после некоторого перерыва, пост, чтобы завершить уже подводящую серию и перейти к основной теме — формированию андеграундной диско-сцены.

Посвящён пост, как несложно догадаться из названия, киношной музыке конца 60-х – начала 70-х. В принципе, обычная музыка и музыка кино — вещи довольно параллельные, ибо музыка в кино играет в лучшем случае роль второстепенную. Однако, хотелось бы отметить пару моментов…

Момент первый: кино-композиторы, не будучи стеснёнными ни бюджетными, ни жанровыми рамками, во-первых, активно прибегали к использованию навороченных оркестровых партий и, во-вторых, довольно свободно использовали этно-штуки типа афро-кубинской и латиноамериканской перкуссии.

С первым пунктом понятно — зачастую использование мощных оркестровых партий диктовалось кино-форматом, когда по сюжету требовалась вот эта вот оркестровая эпичность.

Со вторым пунктом всё несколько сложнее. Если в наше время использование латиноамериканской перкуссии является делом обычным — ну конги с бонгами, ну не 4/4-размер, подумаешь, — то в конце 60-х – начале 70-х музыка "белая", музыка "чёрная" и музыка латиноамериканская были разведены. Так, использование латиноамериканской перкуссии в "белом" роке или "чёрном" r'n'b если и не было чем-то совсем уж запредельным, то точно уж было чем-то... странно-непривычным. Однако, учитывая тот факт, что многие дядьки, писавшие саундтреки к фильмам, пришли в том числе и со стороны лёгкой латино-музыки 60-х (самба, босса-нова), то все эти этно-заимствования довольно-таки легко объяснимы.

Момент второй: клубные ди-джеи первой волны – одни из родоначальников и популяризаторов танцевальной музыки как таковой, – не чурались зарядить в середине сета, к примеру, заглавную тему из "Шафта". Хотя, казалось бы... "Шафт"... это же кино.

Оказало ли всё вышеозначенное прямое влияние на раннее (да и позднее, коммерческое, диско) сказать сложно, но то, что эпичные, как в кино, оркестровки и этно-перкуссия являются одной из классических фишек диско — факт.

Read more...Collapse )
linkpost comment

Короткой строкой [Jul. 24th, 2016|09:25 pm]
mister_47
[Tags|, ]

Второго сезона "Винила" не-бу-дет. Увы!
linkpost comment

Подражая классикам [Jul. 23rd, 2016|08:58 pm]
mister_47
[Tags|]

... сразу двум, причём.

Весь мир — "денег нет", а люди в нём "держитесь"
linkpost comment

Вдогонку [Jul. 21st, 2016|05:16 pm]
mister_47
[Tags|, ]

Предвосхищая вопрос "А где же про танцевальную музыку?"... Действительно, всё, что до этого постил, слабо похоже именно на танцевальную музыку. Но я сразу зарядился сделать несколько общемузыкальных постов. Причины: так будет понятно, а). почему музыка начала меняться и б). как она менялась. Проще говоря, контексты и эволюция.
link3 comments|post comment

1968-1970. Protest Songs / War Songs / Message Music [Jul. 21st, 2016|04:39 pm]
mister_47
[Tags|, ]

После убийства Мартина Лютера Кинга 4 апреля 1968-го для многих стало очевидным, что мирный протест, за который ратовали и убиенный, и хиппи 60-х — это явно не то, что способно заставить мир меняться в нужном направлении. Само убийство мало того, что запустило волну расовых бунтов, прокатившуюся по Америке в 1968-69-м, так ещё и послужило катализатором для протестного движения в принципе. Благо, что к 1970-му созрел запрос не только на социальные, но и на политические перемены — помимо расового вопроса и достигшей апогея битвы чёрных за свои права существовало ещё и недовольство, связанное с участием США в военных конфликтах. Последнее вылилось в убийство четырёх протестующих против ввода американского военного контингента в Камбоджу студентов Kent State University и последовавшую за этим убийством массовую студенческую забастовку мая 70-го.

Однако, к музыке. Музыка, коль скоро она существует не в вакууме, а определяется рядом контекстов – политическим, технологическим, социальним и даже экономическим, – не могла не отреагировать на изменение самих этих контекстов — особенно, социального и политического. Примером такой реакции стало появление в конце 60-х – начале 70-х так называемых war songs. War, правда, не в смысле "о походах наших, о боях с врагами", а по названию канонической уже War Эдвина Старра:



Дальше...Collapse )
linkpost comment

Вопрос знающим людям [Jul. 16th, 2016|06:03 pm]
mister_47
[Tags|]

А Эрдоган, он нам теперь кто - вруг или драг? А то я что-то в официальных версиях запутался.
linkpost comment

До 1968-го [Jul. 10th, 2016|06:20 pm]
mister_47
[Tags|, ]

Прежде чем зарубаться в диско, да и вообще в музыку 70-х, есть смысл пройтись по тому музыкальному ландшафту, который сложился к 1968 году. Если попытаться описать популярную (прим. - в широком смысле) музыку 60-х одной фразой, то "благостные звуки" - это ровно то, что приходит на ум в первую очередь. Ровненький, за редким исключением (прим. - Джеймс Браун и Ко), 4/4-ритм, любовь-морковь в текстах, все дела... Да, в 60-х были "революции" типа Вудстока и "революционеры" типа Хендрикса и Джоплин, но все эти "революции" скорее укладывались в формулу поколение беби-бумеров достигло периода полового созревания. Иными словами, все музыкальные взбрыки того времени в значительной степени определялись не социальным и не политическим контекстами.

Если коротко и - до определённой степени, - упрощённо расписывать музыку 60-х по пластам и направлениям, то складывается такая вот приблизительно картина:

Благополучное западное побережье было представлено около-хиппи радужными напевами типа тех же The Mamas & the Papas с их California Dreaming...



... и всякими сёрф-делами типа The Ventures с их международной панорамой :))



Помимо вест-коастеров существовал целый ворох битло-подражателей мальчуковых групп, чьё творчество можно описать как сладкие мальчики со щенячьми ушками сублимируют под гитарку. The Animals с их Baby Let Me Take You Home краше тысячи слов:



Где-то, слегка в стороне, бесновался Браун с его гениальнейшим (прим. - это уже без шуток и иронии) первым составом:



Справедливости ради, вопреки официальной мифологии, отцом фанк-музыки в её современном понимании уместнее считать Клайда Стабблфилда - одного из тех самых гениальных, но находящихся в брауновской тени, музыкантов.

Однако, отвлечёмся от Брауна и продолжим. Помимо западного побережья, мальчиков-зайчиков и Брауна, существовал ещё и штатовский восток. Здесь всё предельно просто - Motown. Motown - это и слащавая Дайана Росс (прим. - Ыыых! На дух не переношу!) с The Supremes...



... и совершенно замечательная Tammi Terrell,



... и где-то там, в тени, мотауновские авторы Стиви Уандер и семейный дуэт Эшфорд & Симпсон, и много ещё кто, так или иначе связанный с Motown Records.

Помимо Motown Records, есть смысл упомянуть и "восточный" же лейбл Stax Records. Он хоть и не так известен, как Motown, но тем не менее...

Однако же, как и было сказано в самом начале поста, "благостные звуки" - это лучшее описание того, что было до 1968-го. Апрель 1968-го если не изменил в музыке всё, то многое изменил точно...
link1 comment|post comment

navigation
[ viewing | most recent entries ]
[ go | earlier ]